必發88:“匠人”王千源:別再捧我了,團隊不給力時我也偷懶

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  我這一輩子都沒演過像華子這樣的壞人,丁晟敢在《解救吾先生》里用我,是個很勇敢的決定。我一直很努力,確信這份努力對得起大家的信任,是在倒數第二天拍完華子對他媽哭的戲以后,那場戲拍完,所有人都在現場跟著哭,導演過來擁抱我,我在他耳邊說:“我交差了”。

  這部戲其實拍得很趕,也就三十多天拍完。我從美國回來當天,下午就試妝,第三天就進組開拍。之前看了相關的紀錄片,買了《犯罪心理學》的書來看,他不像《鋼的琴》里的那種小人物,你還有參考,這可是綁匪,你問問你身邊朋友,有多少人家里被人綁架過?更別說綁匪了,我只能盡力去揣測。

  所以華子的角色,演起來每一天都是摸著石頭過河,很過癮也很痛苦。

  比如第二天死刑你要怎么演?誰告訴我是什么心理?那我就頭天晚上喝酒、不睡覺,找感覺。你的頭發、眼毛、眼淚、血絲、痦子、鼻毛都是道具,你要檢查它有沒有陳舊感,結果熬一晚上到現場,傻了,光注意找那些,臉喝腫了,你第二天要死了肯定頭天沒怎么睡覺,怎么能腫呢對不對?于是就在現場跑步消腫。

  再比如打女朋友那場戲,要露上半身,他那時候什么狀態?就是饑不擇食逮誰綁誰。這狀態怎么找?我就三天沒喝水,提前十個小時到桑拿房蒸桑拿。在審訊室里的戲,我就七天沒洗頭,頭發出來才有粘稠感、酸臭味,你如果只是自然弄亂下,還是能看見上面的亮光,感覺也不對。

  不得不提的還有吃餃子那場戲,拍了兩三條,那餃子也掉不下來,吃一輩子餃子,哪想過餃子的事兒?導演還跟你說,你應該先痛苦一下,最后來一點快樂,這是全世界導演最討厭的地方,就跟你說一個想法。你還得照顧表演,還得照顧鏡頭,還得有“電影感”,我也不知道誰分的這電影感和電視劇感,每天還得考慮這事兒。最后只好先給餃子撕個縫兒,要掉的時候把大拇指撤了。

  就這些創作過程,普通觀眾看不到,但對你自己來說,每一天都是絕殺,差一步你就后悔吧。你讓我演一個好角色,我從來沒演過,一般也輪不到我,是吧?那我得給你演好了。

  《解救吾先生》中,王千源飾演了一個窮兇極惡的悍匪“華子”。

  整個宣傳期,無數人問我,你演得這么好,參考了誰的表演?我很想反問下,你在之前看過誰這么演戲?它對我來說也是唯一的,你可以說這就是王千源式的表演。

  我拍戲時不講道理的,剛進組就跟丁晟打過招呼,我說開拍以后,我可能對你會有些不太禮貌、不太尊重,希望你能原諒我。他還挺瘆得慌,“怎么?你砸機器我怎么原諒你?你還能拍半道跑了”?結果就是,在片場丁晟說你要從這兒走過來,我就說,為什么?你演一遍給我看看。

  包括劉德華大哥也是,片子里他就是我的手下敗將,命都在我手里,我也想對他有尊敬,叫他不要誤會年輕演員沒有禮貌,但為了演戲,我沒有辦法,我得把所有尊敬、愛、佩服都化在工作中。我如果也像工作人員一樣對他很客氣,很難從肉體、精神到氣息、語言去接近我演的這個角色。

  所以進組后除了第一天會寒暄,互相打招呼,問問孩子的狀況,其它時候,很少說話。我們都沒有當過劫匪和人質,我不相信我們倆聊得很好,導演說開拍以后,我們又能完全進入對峙的狀態。

  印象最深的,就是拷問華哥錢在哪兒的戲份,一開始感覺怎么都不對,你跟我表演下疼,這怎么演?我就咬咬牙,啪一個大嘴巴子抽上了,那種肌肉火辣辣的抽搐感,那種像子彈飛出槍膛時的爆發感,就全對了。然后,導演都傻了,也不敢喊停,攝影師、演幾個小混混的必發88演員也全都傻了,現場就是小學老師發脾氣班里邊鴉雀無聲的那種安靜。

  我跟你說,不管什么叫方法論,什么叫表現主義,什么叫斯坦尼拉夫斯基,最后完成作品和人物,才是真格的。就像梁朝偉大哥說的,別說那么多沒用的,最后站著的才是真功夫。用老話說,就是小雞撒尿,各有各的尿。

  電影上映后,觀眾對王千源演技的好評度甚至超過了男主劉德華。

  從《鋼的琴》拿到東京影帝開始,就有人不斷跟我聊表演。但背后這種點點滴滴的功課,好多人并不愛聽。你愛聽?但你寫了別人不愛聽了,這種東西吧,就是你想要聊技術層面的,要熱鬧的,都有。

  像華子這個角色,我最先抓到的是他的眼神,靈感來自我一件皮夾克后邊的狼的圖案。那眼神,永遠是狗眼看人低的那種感覺。它還不是一名犬,是那種喪家之犬。

  這是什么感覺呢?我給你形容一下,就一個寒冷的冬天,巷子口公廁旁一個垃圾站,那狗身上一塊泥一團血的,瘦骨嶙峋的皮毛包裹著自己的肋條,然后旁邊有人路過上廁所、有車路過,它都機警地抬頭看一眼,然后寒風吹過,它的毛泛著光在拂動……

  后來拍的第一場戲,就是林雪演的蘇先生出來按照我的指示交贖金,我坐在出租車里往外看,那眼神對了,就開始進入角色了。否則你頭十天表演不準確的話,后十天找到另一個感覺,那你頭十天的表演就是作廢的,你剪在一起是不統一的。

  某種程度上,《解救吾先生》是要比《鋼的琴》的表演更難的。《鋼的琴》沒錢,沒錢意味著拍得久,我就有很多創作時間。我每天穿著綠毛褲在五星級酒店里走,就跟咱家以前必發88筒子樓似的,我把兩邊的房間都想象成眼睛里的幻覺,那種煤氣罐,大白菜,粉條,這個家孩子的車,對不對?又是味又是墻皮,那些起一個灰,洗那兒爛在那兒,你可以想象。

  而且我是東北人,我知道下雪那種味道,腳踩上去嘎吱嘎吱作響,六個小時后,東北重工業,哇,白白的雪上一層黑,全是煤灰渣子,跟鍋底似的。然后就是帶著泥漿的雪,上午十點或下午兩點,滴瀝哐啷,滴瀝哐啷,學校開始組織鏟雪了,這產生了多少初戀?兩人在一起,男的幫女的,女的幫男的……這我都熟悉。

  我對表演其實蠻用心的,我得照顧評委,照顧觀眾,還得照顧記者,你們多毒啊,說的話也不留情面,是吧?那每一個人都喜歡,就難了,對吧?我的創作規律就是,把我的藝術性跨界,帶到商業片里面。你看我這次還是《鋼的琴》那種表演,是吧?你愿意談藝術我給你藝術,你愿意談熱鬧我給你熱鬧,你想要什么都在片子里邊,不是白開水,不是臉譜化,不是虛的。

  王千源憑借《鋼的琴》獲東京影帝,卻并未大紅大紫。

  對表演這事兒的看法,我自己這兩年也在轉變。

  上學那會兒,看《憤怒的公牛》學人家打拳擊,看《諾丁山》學人家談戀愛,結果也談不了幾個,倒是片子都看吐了。你天天采訪,寫字干久了也不愿干,我天天演戲也變得不愛看表演了。原先考表演系,以為這個上學就是表演,英語課、音樂課都弄表演、演小品,老師都很生氣往外攆我,現在才知道,表演不是表演,是你對世界的看法,是一種修養。

  就比如說,你大馬路上看別人打架,難受嗎?你的工種是把它記下來變成文字,我的工種是把它記下來表演,每個人都一樣。我拿影帝站上領獎臺,你當記者也可以拿普利策,一樣的。演員有什么?演員是個屁,就是個工種,只是工作方式不一樣,那些所謂的光鮮亮麗是工作的一部分,你看愛因斯坦什么時候出去要噴發膠?

  所以對華哥我還是特別喜歡和敬重的。我不會表演的時候,看他學表演,我好不容易學會表演了,可以跟他同臺了,人家開演唱會去了,這個卡拉OK我也會唱,好不容易不跑調了,人家寫書法去了,那也行,我也買筆,想著哪天書法也差不多了,他又學佛去了。有些事情你不要去想,不要去比,你就去尊敬人家,就達到了人生中很好的一種修煉。

  這事兒想通了,很多問題就迎刃而解了。我42歲拿東京影帝,所有人都說我大器晚成,可是那年的終身成就獎是個90多歲的老人,被人抬上去的,那個都不晚,我這個算什么?還有人問我,我爸是遼藝的老演員,你有沒有壓力。我是覺得我只是延續了他們的精神,從來沒有超越他們。

  他們那一代,只有演員沒有明星。八大劇院的臺柱子,演戲全是下鄉體驗生活,開劇本討論會,談人物創作,我們現在哪能比啊?我只能說是延續我父親的血統,拿了一個獎而已。

  我不但沒壓力,過兩年說不準就該行不當演員了。人生苦短,你也不會當一輩子記者,對吧?我現在喜歡炒菜,就想天天進廚房做點飯菜。我還喜歡畫點畫,原先舞美系的那些東西,我最早是裁縫,想學畫畫,還去考了服裝設計,想當皮爾·卡丹,結果沒考上,人生一錯再錯,成就了一個東京影帝。

  王千源在時尚雜志上秀出健碩有力的肌肉,圈粉無數。

  演員表演這件事,其實受到的制約特別大。所以我做這個工種,在自身努力前提下,特別希望得到大家尊敬。

  咱說不好聽的,就你一女演員,那天你來例假了,你難受演不出來,怎么辦?你今天離婚了,非要演個結婚的戲,那你演吧。我永遠想演黃曉明的角色,但導演永遠不會讓我去演,我永遠都想演毛澤東,但你看我這樣,下輩子也演不了。你懂我意思嗎?在所謂的表演之外,演員他也難在這兒。

  你說,我現在40多了,要演18歲也能演,演得還比18歲的更好,但我不是18歲了,一上來你就跳戲,演員他可憐就可憐在這兒,難受,你們尊敬也是尊敬他在這兒,我們是用肉體表演,而且不可復制,我自己好的戲都不可能再有第二條,所以說為什么現場要保護演員。

  包括演戲之外的宣傳,你看我以前很羞澀,沒那么多話,剛畢業誰有病啊天生那么會聊?這都是練出來的。一開始不會聊,你們給指道兒,這個點,那個點,慢慢把我培養成一個話癆,更年期都提前了,都不知道自己是誰了。整個宣傳期,同樣的問題無數遍回答,還得裝得很怎么樣似的,你看,這不也都是表演嘛,人只要不獨處,踏出門的那一步就都開始表演了。不信你等著看,我們金馬到時候還得聊這些。

  說起來,宣傳這件事也是這些年才流行起來的。現在這個商品社會,拍戲比拉屎還快,不是說不需要文藝工作者,而是市場不需要。那你有什么辦法,你喜歡半個月拍完,我們就半個月拍完,喜歡二十天我們就二十天,基本都這個狀態了。

  所以別再捧我了,我也有偷懶的時候,有時候團隊不給力,我就沒必要拿這些好東西去較真,人每年的體力和精力是有限的,我覺得就在這種狀態下就可以了。

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